最近《枭起青壤》刚上线，观众本想沉浸在异闻录的悬疑剧情里，却被迪丽热巴的脸“撞”得瞬间出戏。
镜头里她的皮肤白得像浸了水的纸，原本立体的五官被厚重滤镜磨得模糊，执行任务时还涂着艳得刺眼的红唇，动起来时法令纹扯着脸颊，双眼皮宽得像贴了两层，明明该是冷冽的杀手，却活像个“精致过头的人偶”。有观众在弹幕里发：“这还是巴黎时装周上穿连衣裙惊艳全场的迪丽热巴吗？”这句话像一根针，扎破了内娱“颜值神话”的泡沫——当我们为剧情买单时，演员的脸反而成了“出戏开关”，而这只是最近“的冰山一角。
新剧潮里的“颜值痛点”：从期待到失望的落差十月末至十一月，内娱像按下了“新剧加速键”：《枭起青壤》的异闻录、《四喜》的家庭伦理、《狂野时代》的现实题材，每部作品都带着各自的亮点上线。观众本来盼着能好好“追个剧”，却没想到“演员的脸”成了比剧情更热的话题。迪丽热巴的“剧中变样”、易烊千玺的“造型争议”、成毅的“滤镜翻车”，接二连三冲上热搜，让“内娱畸形审美”的讨论再次发酵，为什么明明是有实力的演员，却在剧中被“颜值”拖了后腿？为什么“精致的代名词？
迪丽热巴：时尚圈的“风向标”，剧中的“人偶困境”迪丽热巴的“反差”是最让观众费解的。三个月前的巴黎时装周，她穿一件米白色连衣裙站在秀场中央，卷发，眼神冷艳疏离，瞬间成为全场焦点。时尚博主们连夜分析她的造型：“肩颈线条完美，连衣裙剪裁突出腰肢，红唇配裸色裙，是浓颜系的正确打开方式。”而在《开始推理吧》里，她的每一套妆造都像“时尚教科书”：复古波点裙配珍珠发夹、民国旗袍配盘发，甚至简单的白T恤加牛仔裤，都能穿出“高级感”。《花儿与少年5》的私服更不用说，从冲锋衣到连衣裙，每一件都被粉丝“求链接”，成了时尚圈的“风向标”。 
可就是这样的迪丽热巴，一到剧中就像“换了个人”。《枭起青壤》里的“冷冽杀手”林青壤，本应是“眼神里有刀”的角色，却被造型师做成了“精致花瓶”：厚重滤镜把皮肤磨得没有纹理，白得像日光灯照在墙上；不管执行任务还是躲在暗处，都涂着饱和度极高的红唇，像刚吃了口红”；动起来时脸颊的肉跟着晃，法令纹深得能夹死蚊子，双眼皮宽得像被人扯了一下，完全没有杀手的“狠劲”。有观众评论：“我盯着她的嘴唇看了十分钟，根本没听清她在说什么。” 
为什么会这样？有人说，是滤镜“太用力”，为了追求“完美颜值”，剧组把滤镜开到最大，反而掩盖了迪丽热巴的浓颜优势；有人说，是妆容“不合时宜”，杀手需要“低调、锋利”，而不是“艳压全场”的红唇；还有人说，是状态“没调整好”，拍摄时可能没休息好，导致脸部浮肿、表情管理失控。但不管原因是什么，结果都是一样的：迪丽热巴的“颜值”成了角色的“绊脚石”。
易烊千玺：影帝的“造型翻车”，顶流的“真实感考验”如果说迪丽热巴的问题是“精致过了头”，那易烊千玺的问题就是“造型太用力”。作为最近的“热度天花板”，他刚拿了金鸡奖最佳男主角，凭借《小小的我》里的自然演技融期策略，被称为“同龄演员中的天花板”。当他的新电影《狂野时代》宣布11月22日上线时，预约量瞬间破千万他的影帝头衔来，有人想看看“顶流转型”的成果，还有人好奇“影后的电影”会是什么样（参考辛芷蕾的威尼斯影后）。 
可电影上线后，评价却“两极分化”：有人说“这才是真正的演技”，有人说“看了20分钟就走了”，而最让观众议论的，是易烊千玺的“造型”。在电影里，他扮演“迷魂者”和“市井骗子”两个角色：“迷魂者”造型佝偻着背，肢体扭曲得像没长开的树，脸肿得像发面馒头，乌眼圈比熊猫还重。青紫嘴唇像刚吃了毒药，说是恐怖片里的怪物都不为过；“市井骗子”造型更夸张：留着邋遢的胡子，穿皱巴巴的衬衫，领口敞着露出肥肉，说话时嘴角扯着，像街头混混，完全没有顶流的“偶像包袱”。 
有观众发朋友圈：“我差点没认出这是易烊千玺，24岁的人，怎么像30多岁的大叔？”其实，熟悉易烊千玺的人都知道，他从来不是“靠脸吃饭”的偶像。翻看他之前的红毯生图，皮肤有点糙，脸上有痘痘，五官也很普通，甚至有点“路人”。但他之所以能成为影帝，靠的是“把自己变成角色”的能力，《少年的你》里的小北、《送你一朵小红花》里的韦一航、《小小的我》里的平凡男孩，每一个角色都让人忘了“易烊千玺”是谁。可这次的《狂野时代》，他的造型却“过了火”：
为了贴近“迷魂者”的“扭曲”，他故意佝偻着背、肢体扭曲，结果让观众“出戏”；为了表现“市井骗子”的“油腻”，他留了胡子衬衫，结果让观众“反感”。有人说，这是“为角色牺牲”，值得表扬；但也有人说，“牺牲”不等于“丑化”，当造型超过了角色的需要，当“丑”变成了“刻意”，反而会让观众忽略演技。
易烊千玺的“造型翻车”，其实反映了内娱的另一个问题：当演员转型为“实力派”，观众对“颜值”的期待降低了，但对“真实感”的要求更高了。如果造型“太用力”，反而会失去“真实感”。成毅：“小蛋糕”的滤镜，“过去”的痕迹成毅的“颜值争议”，则是“滤镜依赖症”的典型。最近，他的新剧《赴山海》上线，有观众截图：“成毅的脸怎么回事？滤镜过浓时像个假人；滤镜掉了时，颧骨高得像要戳出来。”这句话让很多人想起了成毅的“过去”。 
几年前，成毅的照片在网上流传：皮肤黝黑，头发稀疏，颧骨突出，看起来像个“糙汉子”。有人说：“这还是现在的‘香香软软小蛋糕’吗？”现在的成毅完全变了样：皮肤白皙透亮，头发浓密，说话斯斯文文，像个“35岁减10岁”的大男孩。有人问他：“你是怎么变这么帅的？”他笑着说：“其实就是好好护肤，留了适合自己的发型，还有……滤镜吧。””。《赴山海》里的他，扮演“温柔公子”，剧组为了突出他的“斯文”，把滤镜开到最大，结果却让他的脸“变形”：
眼睛被磨得像两个黑洞，鼻子像橡皮泥捏的，脸颊的肉跟着晃，完全没有“公子”的“贵气”；而当滤镜掉了时，他的颧骨又露了出来，看起来像个“刻薄的人”。有观众评论：“我宁愿看他以前的‘糙’，也不想” 成毅的问题，其实是很多内娱演员的“通病”：为了追求“完美颜值”，过度依赖滤镜和造型，反而失去了自己的“特色”。以前的他虽然黑、头发少，但至少“真实”；现在的他虽然白、头发多，却像个“滤镜里的人”。当滤镜掉了，“真实”就会暴露出来，而观众最讨厌的就是“假”。
内娱的“畸形审美”：买单？迪丽热巴的“精致过了头”、易烊千玺的“造型太用力”、成毅的“滤镜依赖症”，其实都是内娱“畸形审美”的表现。那么，这种“畸形审美”到底怪谁？ 有人怪观众：“是观众喜欢‘完美颜值’，所以剧组才会用滤镜、做夸张造型。”有人怪剧组：“是剧组为了追求‘流量’，把演员的‘颜值’放在第一位，忽略了角色的需要。”还有人怪演员：“是演员太在意‘颜值’，不敢暴露自己的‘缺点’，所以依赖滤镜和造型。” 
但其实，最根本的原因是“精致主义”的泛滥。在这个“看脸的时代”，“完美颜值”成了衡量演员的“标准”：皮肤要白、五官要立体、脸上不能有瑕疵，甚至连表情都要“完美”。为了达到这个“标准”，剧组用滤镜、做妆容、改造型，演员则拼命护肤、健身、做医美。可结果呢？当“完美颜值”成为“必须”，当角色需要为“颜值”让步，最终失去的，是演员与角色的“共鸣”，是观众对作品的“信任”。
当“真实”成为“稀缺品”，我们需要什么样？回到开头的问题：为什么迪丽热巴在时尚场合惊艳，在剧中却“变样”？为什么易烊千玺作为影帝会“造型翻车”？为什么成毅的“滤镜”会“翻车”？答案其实很简单：因为内娱的“审美”已经偏离了“真实”。 当我们为迪丽热巴的红唇惋惜，为易烊千玺的造型疑惑，为成毅的滤镜吐槽时，我们其实是在说：“我们不需要‘完美无缺’的脸，我们需要的是‘有温度、有个性’的角色；我们不需要‘滤镜里的人’，我们需要的是‘真实的演员’。” 
或许，当内娱不再追求“完美颜值”，当剧组不再把滤镜开到最大，当演员不再害怕暴露“缺点”，我们易烊千玺的“演技”、成毅的“真实”。而这，才是内娱应该有的“审美”，不是“完美”，而是“真实”；不是“颜值”，而是“灵魂”。 就像有人说的：“真正的美，不是‘没有缺点’，而是‘缺点里的光芒’。”当我们学会欣赏“不完美”，才能真正爱上“真实”的演员，爱上“真实”的作品。而这，或许就是内娱“审美”的“救赎之路”。
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